Análise: Documentário revê Christopher Reeve entre Super-Homem e acidente

Nos quadrinhos, nas séries de televisão ou nos filmes, poucos rostos ficaram tão conhecidos por unificar os extremos do poderoso Super-Homem com o suprassumo do mundano Clark Kent quanto o de Christopher Reeve.

Dirigido por Ian Bonhôte e Peter Ettedgui, “Super/Man: A História de Christopher Reeve” compara a ascensão do astro, pouco conhecido até vestir a capa vermelha, e os rumos que tomou após sofrer um acidente enquanto andava a cavalo.

Em 1978, “Superman – O Filme”, de Richard Donner, chegava aos cinemas para associar permanentemente o ator a um dos maiores símbolos da cultura americana. Quase duas décadas depois, uma queda trágica o prendeu a uma cadeira de rodas e ressignificou suas experiências enquanto herói. Com entrevistas de familiares, artistas e amigos próximos, o documentário apresenta arquivos da família Reeve e contrapõe o mito à dura realidade de seus últimos anos.

Apesar do crivo da Warner Bros. Pictures. sobre a seleção de materiais, destaca-se a forma como o longa-metragem estabelece o núcleo da família Reeve. Os filhos ressaltam a vida ativa que a estrela levava, saltando de atividade em atividade com o mesmo esforço do super-herói em proteger os cidadãos de Metrópolis.

São recortes que destacam uma força presente na rotina, estabelecem Reeve quase como fenômeno na convivência com outros e sugerem um prenúncio do caos iminente. Antevendo ou detalhando as consequências da paraplegia, a direção ressalta a continuidade entre o ator e aqueles com quem dividia a outra esfera do uniforme azul e vermelho.

Depoimentos sobre ele se sobrepõem ao dia a dia de sua mulher, Dana Reeve —com quem, em seu segundo casamento, viveu até o final da vida— e de seus filhos —Will, Alexandra e Matthew. Entre os cuidados médicos que Christopher recebia em casa e a criação da Fundação Christopher & Dana Reeve, dedicada ao estudo da restauração de células e nervos afetados pela paralisia, as passagens determinam sua coletividade.

Não diferente do alienígena de Krypton —planeta natal do Super-Homem nos quadrinhos da DC Comics— , o artista também se transformou em uma ideia. Nesse sentido, dois trechos se destacam.

O primeiro acompanha os testes de voo realizados em estúdio, quando o filme de Donner era filmado. Pierre Spengler, produtor da primeira adaptação para os cinemas, descreve o momento como uma espécie de provação, um atestado de que o rapaz anônimo, saído do teatro americano, era de fato a escolha certa.

Ele lembra a apreensão de todos no set, o receio com a execução dos efeitos especiais e, especialmente, o deslumbre com a performance de Reeve. Seu planar clássico, com os braços poderosos erguidos para frente, são mostrados pelos bastidores de gravação.

O segundo trecho segue os esforços para estabelecer a instituição criada pelo astro e Dana Reever. O longa acompanha o estabelecimento das metas, as mobilizações sobre a importância de se discutir deficiências e a esperança ociosa de Reeve em recuperar os movimentos.

O conjunto produz uma visão quase idílica de Reeve, desmentida apenas pelo tímido resgate de um comercial, feito com efeitos digitais, em que ele volta a andar. A propaganda gerou bastante controvérsia, acusada de fornecer falsas esperanças e revelar intenções egoicas por trás de sua realização.

A humanização proposta persiste em unificar a moral inabalável de super-herói e alter-ego. Os materiais que revelam a face mais vulnerável do ator constroem a história de uma família e revelam ideais não restritos a uma só época.

Reeve partiu há duas décadas, mas seu legado, preservado pelos interesses de um dos maiores estúdios da indústria do cinema ou pela conexão com os fãs, seguirá por muito tempo.